木雕雕件创作需讲究的几个法则

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  雕件创作并不只是对客观现实的简单模造,它是通过艺术家的构思立意,利用每道线条、每条纹路的艺术演绎,将历史 风物、神话传说等都化为刻刀底下的“神奇波涧”。通常来说,雕件创作讲究四法则:

木雕雕件创作需讲究的几个法则 黄花梨知识 第1张  

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  一、独出机抒,巧妙构思:

  在雕件工艺品艺术创作过程中,一个好的立意构思,能赋予作品美的感受,优秀的造型构图,能带来无限的遐思。创作木雕 第一要义是拿到材料后要反复地进行观察琢磨,充分调动自己的艺术经验、情感思维、直觉想象、心理机能和闪光灵感,反复推敲,精心取舍,为作品谋篇布局,应物造型。要懂得应用一系列的 点、线、块、面的精巧组合,构成的某种奇特且具有美感的形体:或人物山水,或翎毛花卉,或走兽虫鱼,或其他图案。一件独出机抒、巧妙构思的作品,才能感染人,才能让人有行云流水、神秘莫测之感。在这方面,可以从中国博大精深的书画艺术、造瓷艺术、青铜艺术中吸取营养, 从西方的雕塑艺术获取艺术灵感。打个比方来说,创作构思时,完全可以借鉴中国的书画艺术的谋篇布局,学习青铜艺术、造瓷艺术的器形造型,吸纳西方的雕塑艺术的线条表现方法,融入作品创作中。

木雕雕件创作需讲究的几个法则 黄花梨知识 第2张

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木雕雕件创作需讲究的几个法则 黄花梨知识 第3张
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  二、既雕且琢,用法施艺:

  确定好造型构图、作品题材之后,要对原材进行取舍,去芜存菁,没有用的东西都要锯掉和砍掉,凿出作品粗坯,使之具备艺术的原始雏形。打坯是木雕中的第一道工序,具体做法是用简练的几何形体将前面构思的大体造型劈出块面,凿出初步形体轮廊,力求层次分明、比例协调、虛实得体。接下来是细雕,或者说是掘细坯。这个阶段主要是加强细节部分的刻画,调整整体比例和各种布局,将刀痕和刀脚的粗茬予以清除,使作品的体积和线条趋以明朗。再接下来是修光,正所谓“打坯不足修光补”。修光能将打坯过程中出现的不足或缺陷补救过来,移除掉细坯中的不实部分,修去细雕中的刀痕凿迹,同时能将形体各个部位的细微之处刻画得清楚灵动、质感分明。修光之后进入磨光工序。通过刮擦,让木头的部分底色恰到好处地显露 出来,增强成品的光洁度,加强了作品的层次感和材质美。

木雕雕件创作需讲究的几个法则 黄花梨知识 第4张

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  三、巧借自然,横生天趣:

  很多用来雕刻的材料,质地坚韧,纹理细腻,色泽光亮,色调丰富,形态多样,图案多变,本身就聚质、色、香、美、巧、绝 于一体。而那些皱、透、瘦、漏的奇根异木,历经千百年岁月的风雨锤炼,雷劈电击,溪冲水刷,虫蛀蚁蚀,石压土挤,形成了苍虬、古拙、盘旋、扭结的形态和动势,朽腐斑驳中透出古韵天趣。这些臻天地之精华、集山川之灵气的凸凹疤节、扭曲迂回、残缺洞窟,有着天然的神韵。木雕创作中可以巧借自 然之美,把多余的部分裁掉,其他的略加施艺,稍微游刃,不雕而雕,顺其自然。对于个别部位有缺憾的材料,可以巧妙施雕,在充分利用天然的形态与色调的基础上,施以造化之妙的手法,化朽为奇,因势利导,将造化的神奇、自然的天趣淋漓尽致地呈现出來,创造出 —种“清水出芙蓉,天然去雕饰”、妙趣天成的大美之境。

木雕雕件创作需讲究的几个法则 黄花梨知识 第6张

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  四、突出意趣,营造境界:

  “意趣具于笔先,则画成神足”,木雕与书画一 样,同样追求一种言有尽而意无穷的境界,也就是所谓的“弦外之音”、“画外之意”。木雕艺术,必须是形、神、 意的结合,才算得上是臻品。即不刻意追求形态上的逼真,而是通过营造一种气势和神韵,突出意趣,统领意境。不同人、不同情景下看到它,会有不同的感受。

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  以上四点是理论上的原则讲究,但是在实际运用中更为灵活多变,笔者在创作茶壶系列时就深有体会。茶壶的结构比较复杂,它不是方方正正的,也不是单纯的 圆形,茶柄、茶盖、壶嘴都是不规则的形状,在制作过程中需要分別制作,单就型而言就必须独出机抒,巧妙构思,笔者在黄 花梨光素茶壶的制作中,运用了多种样式 的壶型,每一种都是不一样的作品。有的是茶盖不同,有的是茶柄不同,有的是壶嘴不同,一个细节处的改变,得出的效果是全然不同的。

  在创作中对材料的雕琢亦需要恰到好处的把握,在茶壶系列中,全都是光素作品,在车茶壶时就需要精确地划分每一个部分,勾勒出裁剪的位置,切割的时候才不会造成木料的浪费。茶壶的造型讲究实用,也不乏意趣,神、形、意的结合赋予了茶壶妙趣横生的意境,在品茶时,不仅足舌尖上的享受,在视觉上亦是赏心悦。光素作品的简洁朴素,恰到好处地给人一种大雅之美,美在纯净自然,在创作时灌注的心力和思想,外化的体现才能吸引人们的视觉享受。

木雕雕件创作需讲究的几个法则 黄花梨知识 第10张

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