明清紫檀黄花梨家具精品欣赏

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  一、明式家具

  1、造型上,以线为主,洗练大方

  在所有中华民族的传统艺术中,几乎都采用“线”的形式来表现。“线”最能灵活确切地抓住形象的表现特征,能概括生动地表现物体的形象。“线”在我们的民族艺术中具有特殊的重要意义。明式家具就是通过框架结构,以线为主要造型语言,来塑造各种形体特征的。明代工匠集前代智慧、创造之大成,在传统技法的基础上提炼成简洁、流畅、舒展、刚劲的线型变化。明式家具在造型中多采用曲线与直线的对比与变化,集中了直线与曲线的优点,柔中带刚,虚中见实。明式家具的线型还借鉴青铜器、古玉器、陶瓷、建筑、书法、绘画等艺术形式中线型的运用,深得刚柔相济、流畅舒展之妙。明式家具一方面在家具形体的每个部件,进行线型的设计与加工,使构成家具的所有构件都能呈现出特定的线型感,另一方面,又将构件的线型融合在家具整体的形体造型中,成为家具整体形象的直接体现。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第1张

  明末清初 黄花梨螭龙纹剑腿平头案

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第2张

  明末清初 黄花梨夹头榫圆腿大画案

  明式家具不同构件线型变化,以及组合结构表现线型的的同时,还尤其注意线脚的应用和变化。运用不同的线脚,不仅可以把区别家具的平面,将较大的平面转化为不同的较小平面,表现出起伏和线型的变化,更重要的是,线脚在视觉中具有方向感、运动感和明暗变化。运用线脚来贯通整体,使家具的视觉形象完整地统一起来,使家具的造型更富有浑然一体的线型美。形态各异的线型和线脚,是工匠在长期的生产实践的总结和创造,都是运用“线”的形式特征,在曲直方圆的对变化中,取得相辅相承的效果。明式家具具有严密的比例关系,舒适宜人的尺度,家具的外形比例、尺度与其使用功能紧密联系起来,力求达到形式与功能的和谐一致。许多明式家具的尺寸比例,尤其是关键部位的人体尺度,是经过认真推敲后确定的,基本上与现代的人体工程学原则相一致。此外,明式家具的椅凳、桌案、橱柜等类家具中,都可以看到收分,家具的腿部根据其长短,大多是从下端向上逐渐收细,并略向里倾,使家具有稳健、挺拔和轻盈的视觉效果。

  明式家具落落大方的洗练造型,具有浓厚的民族特色,这在明式圈椅、灯挂椅、圆角柜、架子床等家具中得到了淋漓尽致的体现。以被 王世襄先生誉为海内圈椅第一的黄花梨透雕圈椅为例,可以清楚地看出明式家具的造型特色。该椅椅座面的矩形符合黄金分割比,从正面看,椅腿略有收分,椅腿内侧呈梯形空间,这些几何学上的比例关系,使家具取得了美的和谐效果。椅圈三接,圆中略呈扁状,椅圈向前方两侧延伸,与扶手融为一体,形成一个婉转流畅的优美曲线。这一大曲率的曲线,突出地成为该家具造型上的主调,其它部件与之相呼应,衬托这一主题,椅腿的直线与椅圈的曲线形成了强烈的对比,使各自的线型特征更为突出。圈椅上圆下方的设计,源于中国古代的“天圆地方”、“承天象地”的哲学思想。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第3张

  明末清初 黄花梨南官帽椅

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第4张

  明末清初 黄花梨瑞兽纹四出头官帽椅

  2、结构上,严谨科学,榫卯合理

  从狭义的范围来说,结构就是把家具各个具体、特定构件合理地装配起来,将其连结成一个完善的整体式样。因此,结构件及其连结方法,便成产家具结构两个主要组成部分。对于任一件明式家具来说,其长边短抹、横枨、腿足等都是具体的结构件,必须将它们按照结构所需要的实际大小、形状和间距组合装配在一起,才能构成家具特定的实体形式,表现出家具形体的条理性、明晰性。

  明式家具多种多样的构件,在结构中的作用均十分明确,根据受力情况和形式效果,在用料、做工上无不做到精益求精,在比例和关系上正确和谐。即使一些看起来只起装饰作用的构件,也多是结构构件的加工变化,在家具形体中显得自然、紧凑。比如卡子花,一般用在矮老的位置,是连接边抹和横枨的一个结构件,其实质可看作是装饰化的矮老。类似的构件,常常被称为装饰结构件,如牙条、角牙、券口等,它们对家具整体结构都起到了加固、充实和美化的作用。这些也体现了明式家具装饰与结构的高度一致性,达到了结构装饰这一完美的境界。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第5张

  明末清初 紫檀有束腰直枨加矮老画桌

  3、装饰上,繁简相宜,手法灵活

  明式家具在注重结构、功能、造型、材料的诸多前提下,讲究适宜的装饰,采用雕刻、镶嵌、髹饰等多种用法,或结构装饰、或细部刻划,使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合,适宜的装饰,既为家具增饰添华,又与家具整体的简洁形成对比。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第6张

  明晚期 黄花梨独板雕灵芝纹嵌宝大翘头案

  4、选材上,多用硬木,纹理优美

  明式家具之所以能在海内外亨有美誉,其大量选用质地坚硬、色泽幽雅、肌理华美的珍贵木材是一个重要因素。如前文所述,明式家具所选用的黄花梨、紫檀、鸡翅木、榉木等木材,其木质自身就有着优美的色泽和肌理,黄花梨温润,紫檀静穆,乌木深沉等。这些木材经磨光打蜡,充分展示了木材本色的自然美,加之铜饰件等的衬托,更显得精美绝仑,富有艺术感染力。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第7张

  清早期 黄花梨雕龙纹有屉带托泥翘头炕案

  二、清式家具

  1、形制上,式样丰富,体态凝重

  清式家具,品种繁多,有很多是前代没有的品种和式样。比如,出现了茶几、多宝格、太师椅等,还出现了多功能、可折叠、拆装的新型家具,如套几等。此外,清式家具的造型更是变化无穷,就单件家具的设计则注意造型的变化。在形式上常见的还有仿竹、仿藤、仿青铜器、甚至仿假山石的木制家具。

  从造型上看,清式家具的形态优美凝重,线型圆润流畅,有富丽堂皇、气势雄伟之感。总体来说,清式家具,尤其是广式家具体态要比明式家具宽大、厚重。凝重则不呆笨,华丽憨厚而不臃肿繁琐的清式家具,与当时的政治色彩、民族特点、建筑环境、室内空间等相一致,与明式家具的简练俊美形成明显对比。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第8张

  清早期 黄花梨四出头官帽椅成对

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第9张

  清早期 黄花梨无闩杆大圆角柜

  2、用料上,选材考究,作工精细

  在用料选择上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,以紫檀为首选。特别是清中期以前的宫中家具,选料更为讲究。用料清一色,各种木料互不混用,有的家具甚至不同一根木料制成;选材上要求无疤无节,无表皮,色泽均匀;在结构制作上,为了外观色泽纹理的一致,也为了坚固,往往采用一木连作,而不用小料拼接。清式家具的珍品,是选用名贵材料,经精心设计与精心加工而成的一种日用工艺品,它以手工制作为主,带有明显的历史继承性,是一种典型的传统手工艺,也是现代化机器设备所不能完全代替的。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第10张

  清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨长条桌

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第11张

  清早期 黄花梨圆裹圆带卡子花大方桌

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第12张

  清早期 紫檀嵌鸡翅木仿竹材圆裹圆带矮老条桌

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第13张

  清乾隆 紫檀有束腰板足螭龙纹条桌

  3、装饰上,手法多样,繁缛华贵

  注重装饰性,是清代家具的最显著的特征,为了达到瑰丽多姿,千变万化的效果,清式家具的设计者几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试了一切可以采用的装饰手法,在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑,力求新奇。

  清式家具采用最多的装饰手法是雕饰和镶嵌。清代的木雕工继承了前代成熟的技艺,又借鉴了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多种工艺手法,形成了特有风格。清式家具自乾隆以后又出现了雕饰过滥过繁的弊病,所制家具几乎无一不雕,不分造型,不论形式,不管部位地满雕。镶嵌是将不同材料按设计好的图案嵌入器物表面。由于所嵌材料的色泽、纹理、质地不同,而且镶嵌后还可施加表面雕饰或下衬底漆,因而可构成千变万化的花样。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第14张

  清乾隆 紫檀螭龙纹多宝阁

  家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷,嵌螺钿乃至百宝嵌,明代已有采用,但清式家具应用的手法更为灵活,使用更为普遍。清式家具大量采用螺钿嵌饰,镶嵌珐琅器也曾流行一时,镶嵌珐琅包括嵌掐丝珐琅和画珐琅。珐琅器本身是一种装饰性极强的器物,与清式家具的风格十分和谐,这是清式家具嵌珐琅盛行的主要原因。珐琅色彩艳丽,与色泽紫黑、纹理致密的紫檀木相配,形成强烈的色调与质地对比,呈现出别具一格的悦目效果。

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第15张

  清中期 紫檀圈椅

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第16张

  清乾隆 紫檀描金缠枝花卉纱橱宫灯

明清紫檀黄花梨家具精品欣赏 黄花梨家具 第17张

  清乾隆 紫檀山水人物大座屏

  4、艺术上,博采众长,融汇中西

  传世的清式家具,尤其是清中晚期后的家具,明显受到外来文化特别是西方艺术品影响,采用西洋装饰图案或装饰手法的占有相当比例,尤以广式家具更为突出。受西洋影响的清式家具有两种形式:一种是采用西洋家具的式样与结构,另一种则是采用传统的中国家具造型与结构,但或多或少地采用西洋家具部件的式样或装饰,最常见的雕饰西洋图案。

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